尺寸（mm）坐面620*440*總高920

此對圈椅為魯作家俱博物館館藏實際測繪1:1手工復(fù)刻制作而成。復(fù)刻館藏原品為安思遠(yuǎn)舊藏同根同源的一對黃花梨攢靠背圈椅，據(jù)考證，此形制圈椅已知存世的共有八只，屬于同宗氏，一堂用。其中四只為安思遠(yuǎn)舊藏，另有兩只為早年在英國售出，剩余的兩只一直珍藏在香港嘉木堂，此次復(fù)刻的原型正是幾十年前在英國售出的那兩只，魯作家俱博物館于2017年倫敦佳士得秋拍競得納為館藏。至此，這八只圈椅終于以完整的收藏脈絡(luò)展現(xiàn)在世人面前。

這對圈椅的獨特之處,圈椅采用“去聯(lián)幫棍，收鵝脖”的設(shè)計，和由來已久的交椅一脈傳承，把更多的活動空間讓位于入座者，便于腿部自由活動，并且使人坐姿更具威嚴(yán)；椅圈三接，圈形扶手部位采用三段大料整挖，極為耗料奢侈；安活屜座面，可裝可卸；靠背三攢式，上段落堂作地，鎪挖海棠形開光，中段平鑲紋理順直清晰的木板，下端鑲落堂亮腳，沿邊起線。整器工藝細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，線腳明快利落，予人深刻的印象。

“紙上得來終是淺，實物予手得真知”復(fù)刻經(jīng)典不僅僅是對形制的精雕細(xì)琢復(fù)，更力求傳承古人制作時的那份精氣神。三分材質(zhì)、七分工藝。古典家具的復(fù)刻并非易事，用“失之毫厘謬以千里”來形容也絲毫不為過。例如此對圈椅扶手兜轉(zhuǎn)成鱔魚頭部位需測量幾十次之后取平均數(shù)，這是參照實物復(fù)刻最具權(quán)威性測量數(shù)據(jù)的最終體現(xiàn)。若沒有實物做參照，復(fù)刻過程中對細(xì)節(jié)的把握必然不到位。明式家具之所以能成為中國乃至世界家具制造歷史上的巔峰之作，靠的不僅僅是珍貴的木材，還有能工巧匠們對曲度、比例、結(jié)構(gòu)、體量等各種要素，以及它們之間關(guān)系的細(xì)膩推敲。